“极限书单”成为风向标,国内知识产权游戏走向何方?

昨天,第25届上海电视节“东方戏剧盛典”正式开幕。

与此同时,随着超级知识产权论坛的召开,今年的“阅读超级知识产权盛会”也拉开了帷幕。

论坛分享了一个“极限书单”,并从多个维度考虑后选出了10个高质量的知识产权。

所谓的“极致”(acme)也反映了当前公众对影视节目知识产权改编的需求和未来期望——不需要大量,但需要呈现最极致质量的内容。

文悦集团的文悦集团包括QQ Reading、qidian、新立传媒等知名品牌。

资料来源:vision china的图书目录涵盖多种类型的作品,包括科幻、爱情、古装、悬疑等主题。

作为国内电视剧知识产权运作的全新“风向标”,本书清单为中国电视剧市场提供了一个具有衡量标准和导向功能的参考模板,选择了最有价值的知识产权电视剧。

在过去的两年里,“知识产权为王”到面向内容的“知识产权为编剧”的概念经常被提及和使用。这在中国影视剧市场是一个长期存在的现象。伴随它而来的是“将要消亡”的理论,但它正呈现出日益增长的趋势。

根据《2018年网络电视剧白皮书》的内容,2015年只有37部网络电视剧,而这一数字在2018年达到108部,增长了近200%。

然而,在伊恩发布的《2018年娱乐数据白皮书》中提到,在过去三年播出的前100部电视剧(包括电视剧和网络剧)中,知识产权编剧的数量从2016年的59人增加到2018年的88人,占2/3以上。

相应地,原创网络电视剧的数量从2015年的342部下降到2018年的167部。

尽管这个数字在逐年下降,但仍然有很多电视剧同时受到公众的赞扬和关注。

以去年的《颜夕宫的故事》和《如意郎君在宫中的爱情》为例,《颜夕宫的故事》虽然没有知识产权的支持,但以其独特的内容设置和高质量的制作,至今已在iQiyi平台上播出超过150亿次,同时超越了《朱桓公主》,创下了香港内地电视剧的最高收视率,并一路传遍东南亚。

然而,《如意郎君进宫》背景相同,改编自吴蓝雪的小说《后宫如意郎君进宫》,虽有知识产权的支持,却没有取得太大的比较。

与此同时,不难看出,目前国内大多数影视作品的知识产权改编仍然依赖于文学作品。根据2018年网络剧白皮书的报道,2015年37部网络剧中有25部改编自小说。到2018年,在108部作品中,有80部改编自小说。

文悦集团展台。

图片来源:视觉中国从顶级知识产权(Top IP)向中小知识产权的过渡从前,大知识产权是电影和电视剧知识产权改编的意思,因为顶级知识产权越高,流量、观看和播放就越高。

例如,2016年播出的电视剧《老九门》改编自南皮叔叔的同名小说。该剧积累了大量知识产权和众多艺术家,累计播放量近200亿,并获得年度戏剧之王。

然而,近年来随着媒体创新、网络戏剧的流行、受众年龄组的降低和美学的多样化,这一现象也发生了变化。

目前,越来越多的影视公司开始挖掘一些高质量的中小知识产权资源。虽然这些知识产权的发展存在一定的不稳定性,但最终有不少作品取得了良好的反响。

例如,去年流行的网络剧《甄珉》改编自晋江文学城的原作者牧师的同名小说。虽然这不是一部家喻户晓的顶级知识产权电视剧,但在播出时也创造了一个“惊人”的趋势。

如今,知识产权总监不再是知识产权编剧评级的唯一保证。内容展示、后期制作、宣传和发行方式等因素可能决定哪个节目会“爆炸”

例如,社交媒体平台推广的营销方式也影响了电视剧的流量,增加了中小知识产权的更多曝光机会。

尽管知识产权编剧的数量仍在逐年增加,但没人知道这一趋势能走多远。

关注作品本身的内容也许应该成为国内戏剧无论是否受知识产权约束都能胜出的根本原因。

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